Лучшие фильмы 2020
Рецензии прилагаются. Но именно в этом и главная идея фильма — трагедия принципиальной непознаваемости человека или, шире, непостижимости Истории. Герой узнаёт, что у противника есть таинственная технология, способная инвертировать заставлять двигаться в обратном направлении время и предметы.
Почетная номинация «Дурь года». Нестрашный хоррор о заразности страха смерти на старте напоминает «Меланхолию» Ларса фон Триера и «Оно» Дэвида Роберта Митчелла, но в итоге становится очевидно, что фильм сделан только ради красивых проходов героев в неоновом освещении и одной из последних сцен, в которой великая американская инди-актриса Кейт Лин Шейл просит великого американского режиссера Джеймса Беннинга сделать из ее кожи байкерскую косуху.
Сцена, которую хочется унести с собой в могилу. Актриса Стефани просыпается в незнакомой квартире в компании таинственного мужчины из ЦРУ. Он предупреждает, что героине грозит опасность.
Стефани убегает в дом друга, где репетирует местная инди-группа.
На этом попытку рассказать сюжет можно сворачивать. То, что начинается как параноидальный триллер, довольно быстро соскакивает с пути линейного сюжета, сохранив при этом все формальные признаки нарратива. Герои, диалоги, пространство и время вроде бы остаются на месте, но сюжета из этого не складывается.
Нарратив исчезает, успев сверкнуть где-то в глубине игровых ситуаций и диалогов, оставив после себя только неясные отблески того, что происходит «на самом деле» и отсылки к Дэвиду Линчу и Джону Кассаветису.
Обличать зрительскую роль в базовой греховности — не самый новый ход. Но второй фильм художественного руководителя МШНК Дмитрия Мамулии, вобравший в себя, кажется, все наработки российского кино XXI века, умудряется быть современным и устаревшим одновременно.
Быть свидетелем этого зрелища почти так же волнительно, как и случайно увидеть убийство — что и произошло с героем фильма.
Кажется, самое радикальное кино из всего списка: три с половиной часа диалогов аристократов о Боге и Антихристе, морали и войне, власти и приличиях. В почти статичном фильме, явленном только в виде текста и скупой картинки, тем не менее, есть простор для мысли: почти сразу начинаешь видеть связи между многоступенчатыми диалогами и глубинной перспективой дома героев, темой разговора и цветом костюма слуг.
Но самое тревожное здесь, конечно, — ощущение истории: все мы знаем, что станет со всеми этими типажами буквально через 20 лет, поэтому, кажется, они говорят решительно не о том, о чем нужно. Но, тем не менее, оторваться невозможно. Гипнотический и один из самых зрительских фильмов Цай Минляна — о встрече в большом городе двух мужчин, их близости и расставании — хоть и не говорит нам ничего о природе их взаимоотношений фильм намеренно лишен субтитров, потому что, по мнению режиссера, диалоги здесь не важны , тем не менее успевает выстроить в кадре сложную паутину взаимоотношений между актерами один из них, Ли Каншэн, снимался почти во всех фильмах Минляна , режиссером и в конечном итоге со зрителем.
Последнему в этой схеме отводится, кажется, как никогда высокая роль, потому что именно он, как негласный выгодоприобретатель разыгранного перед ним зрелища, дает ход движению энергии тел, чему, собственно, и посвящено большинство фильмов этого режиссера. Деперсонализованный герой в маске пытается «жить эту жизнь» в очень неблагоприятной среде: рыба не ловится, в поле вместо пшеницы растет колючая проволока, а по ночам из леса приходят великаны.
В фестивальном описании этого фильма в качестве эстетических ориентиров режиссеров упоминали авангард, мультфильмы Яна Шванкмайера и макабрический кинематограф Евгения Юфита. С этими тегами сложно не согласиться, и «Житие Гореслава Чуждоземного» действительно удивляет сверхплотной для дебюта художественной родословной. И главное ощущение от просмотра — полностью теряется контекст производства картины.
Это мог снять Медведкин в м или Луцик и Саморядов в м. К концу в принципе уже неважно, закладывали ли авторы все эти отсылки. Важно, что фильм умудряется стать детским магическим шаром, в котором есть ответы на все вопросы, а любая ваша гипотеза, скорее всего, подтвердится. Роберт Андерсон Клифт — племянник великого американского актера Монтгомери Клифта.
В этом фильме он решает раскрыть истинную сущность своего дяди и избавить его образ от вросших в него клише. Фильм — занятное исследование того, как медиа сформировали трагический образ, который, кажется, был очень далек от истины, и насколько в этом было велико влияние конкретных людей и их порой очень мелких решений и промахов.
К примеру, первый биограф Клифта был фанатом фрейдизма, поэтому в центре его книги оказался мотив «мальчика, который страдал от слишком властной матери, не мог удовлетворить свое влечение к ней, стал геем и страдал».
Вторая биография получилась лучше, но именно в ней зародился романтический миф о том, что Клифт слетел с катушек после аварии, в котором пострадало его лицо. Документалка предсказуемо несет в себе отпечаток борьбы за историческую правду.
Из-за этого едва ли ее выводам можно верить на сто процентов, потому что в итоге мы имеем слово прошлых биографов против слова нынешних. Кроме того, главный вывод — что гениальность Клифта, его личная и профессиональная свобода напрямую произрастают из его сексуальной свободы — отдает таким же публицистическим пафосом, что и вывод первого биографа о подавленном эдиповом комплексе.
Но именно в этом и главная идея фильма — трагедия принципиальной непознаваемости человека или, шире, непостижимости Истории. Фильм, который нельзя объять, обнять, понять и рассмотреть, но тут же хочется влюбиться в него с первого взгляда.
В этой экранизации Джека Лондона каким-то чудом заключены весь противоречивый ХХ век и все лучшее, что когда-либо было в итальянском кино возможно, и во всем европейском.
Нежнейший хоррор Оза Перкинса словно бы вышел из-под ласковых рук Софии Копполы: тревожное женское взросление, первая менструация, шелест осенней листвы. Онлайн ТВ. Избранные каналы. Фильмы и Сериалы. Все каналы.
Новости ТВ и шоу-бизнеса. Красные дорожки. Статьи про звезд. Сегодня родились. Все проекты. Мы в соцсетях. О компании. О проекте. О технологиях рекомендаций. Условия использования сервисов.
Все американские фильмы года. Поиск по параметрам. Фильм Сериал Телешоу. Можно смотреть онлайн. Только бесплатные. Сортировать по популярности. Куда ты идешь, Аида? Quo Vadis, Aida?
Легенда о волках Wolfwalkers Душа Soul Суд над чикагской семёркой The Trial of the Chicago 7 Еще по одной Another Round Девушка, подающая надежды Promising Young Woman Заппа Zappa Земля кочевников Nomadland Кубрик о Кубрике Kubrick by Kubrick Одна ночь в Майами One Night in Miami Гунда Gunda Фрагменты женщины Pieces of a Woman Грейхаунд Greyhound
