Фильмы 21 современные
И Ричард решает отомстить обидчикам. Жизнь, как она есть. Злодеев тоже стало больше: кроме Пятна герои сражаются со Стервятником и Человеком-пауком года. Кто помнит, поймет. Т-Ж, вы уверены, что это лучшие фильмы года?
Но ветеран не так прост. Он вступает в схватку с целым отрядом. Главный герой сначала убегает от нацистов, а затем гонится за ними по холодным лапландским холмам и полям. У протагониста до самого финала нет реплик. За персонажа говорят его кирки, ножи и автоматы. Весь фильм — череда изобретательных и очень жестоких экшен-сцен, где солдат СС уничтожают на земле, под водой и даже в воздухе. Девочка Айта из отдаленной якутской деревни совершает суицид и оставляет записку. Она обвиняет в своей смерти некоего Афоню.
Единственный подозреваемый — русский полицейский Афанасий. Местные жители готовы устроить самосуд, но начальник полиции Николай пытается разобраться в произошедшем. Режиссер Степан Бурнашев на примере отдельной трагедии показывает несовершенство судебной системы. Фильм предлагает обсудить накопившиеся проблемы и приблизиться к их решению.
Сложные моральные дилеммы прячут за ширмой неонуарного триллера в духе фильмов Дэвида Финчера и Пон Джун-хо. Март года, Афганистан. Его чудом спасает местный переводчик Ахмед. Джона отправляют домой, а Ахмед остается в Афганистане. Он хочет перевезти семью за границу, но американцы не дают ему это сделать. Переводчик вынужден прятаться от террористов.
Джон возвращается в пустыню, чтобы вызволить своего спасителя. Гай Ричи впервые снял полноценную драму без вкраплений черного юмора. В «Переводчике» показана трагедия простых афганцев, живущих в условиях непрекращающихся боевых действий. Режиссер предлагает посмотреть на мир глазами Ахмеда — благородного мужчины, который рискнул жизнью ради спасения чужака.
Дружба американского солдата и афганского переводчика — самая искренняя и трогательная сюжетная линия в карьере Ричи. Еще «Переводчик» выделяется экшен-сценами. Боевые эпизоды здесь приземленные и реалистичные. Герои часто промахиваются, получают пулевые ранения и нередко прибегают к холодному оружию. В войне Гай Ричи явно не видит ничего привлекательного. Персонажи фильма постоянно висят на волоске смерти и мечтают лишь о возвращении к нормальной жизни.
Майлз Моралес совмещает две жизни — обычного подростка и супергероя. Получается с трудом: герой никак не может рассказать родителям о своих приключениях, отношения в семье портятся. В это время на улицах Бруклина появляется новый злодей Пятно. Он открывает порталы в разные вселенные и грозит уничтожить все, что дорого Майлзу. Моралесу помогает организация из сотни людей-пауков. Авторы сиквела привнесли в картину еще больше анимационных стилей: герои оформлены в виде коллажей, конструктора «Лего» и даже в эстетике Ренессанса.
Поэтому «Человек-паук: Паутина вселенных» выглядит еще красивее предшественника. Злодеев тоже стало больше: кроме Пятна герои сражаются со Стервятником и Человеком-пауком года. Последний выделяется мотивацией: это яркий антигерой с темным прошлым и бескомпромиссными взглядами на жизнь. При этом кино по-прежнему рассуждает на взрослые темы простым языком. Теперь сценаристы предлагают зрителю поговорить о судьбе, предназначении и свободе воли.
Фильм официально не доступен в России. Ученый Роберт Оппенгеймер изучает квантовую физику в Европе, а затем возвращается в США, чтобы познакомить с новыми знаниями родную страну. Начинается Вторая мировая война, и именно Оппенгеймера ставят во главе проекта «Манхэттен». Он должен создать ядерную бомбу быстрее, чем это сделает Третий рейх. Ученый еще не знает, что через несколько лет после окончания войны его будет преследовать правительство США — за то, что он симпатизировал коммунистам.
Режиссер Кристофер Нолан использует все те же любимые приемы из блокбастеров вроде «Начала» и «Довода»: нелинейное повествование, масштабные сцены с практическими эффектами и громкий, пульсирующий саундтрек. Только в этот раз он не удивляет фантастическими концептами, а рассказывает реальную историю глубоко травмированного человека — эдакого современного Прометея. Ученый дал людям оружие, которое способно уничтожить всю цивилизацию.
Фильм как будто пробирается в голову Оппенгеймера: мы смотрим на мир глазами нестабильного гения. Резкие вспышки света, сюрреалистичные образы, повествовательный хаос передают запутанное внутреннее состояние ученого. Нолан никогда прежде не делал настолько человечное кино — и настолько безнадежно трагичное. Барби беспечно проводит дни в Барбиленде: веселится с подругами, отдыхает на пляже и мило общается с Кеном.
Однажды все меняется. Кукла начинает думать о смерти, а ее тело перестает быть идеальным. Кажется, проблема кроется в несчастной хозяйке Барби из реального мира. Героиня отправляется к людям, чтобы спасти себя от участи изгоя — а вместе с ней едет и Кен. Ему так нравится патриархальный уклад жизни в Америке, что он решает устроить революцию у себя дома. С одной стороны, здесь много ярких смешных деталей: от дикой эстетики кукольного Барбиленда до карикатурно крутого Кена, одержимого лошадьми и кожаными куртками.
С другой, Грета Гервиг и Ноа Баумбак добавляют в комичную историю диалоги о неравенстве в обществе и навязанных идеалах. Причем их жертвой становится не только героиня Марго Робби, но и персонаж Райана Гослинга.
Ведь он тоже всю жизнь слепо следовал общественным правилам и установкам. Тогда как главный рецепт счастья — не думать ни о маскулинности, ни о женственности, и просто быть собой.
На дворе год. В небольшом городке Астероид-сити посреди американской пустыни собираются дети-вундеркинды и их родители. Они принимают участие в научной выставке на месте, где когда-то упал огромный метеорит. Спокойствие конвенции нарушает НЛО — пришелец спускается с тарелки и зачем-то забирает осколок астероида. Теперь весь город под военным карантином.
В «Городе астероидов» Уэс Андерсон окончательно забрался в дебри метанарративов. Сама история о пришельце — это пьеса, о которой рассказывают в радиопередаче. Мы видим не только трогательные истории выдуманных персонажей: например, потерявшего жену военного фотографа и актрисы в творческом тупике.
Но и людей, кто «играет» их внутри фильма — и тоже не может разобраться в своих чувствах. Андерсону не интересна история как таковая.
Ему интереснее процесс повествования. Как любые попытки поймать неизвестное терпят крах. И единственное, что остается, — доверять своим чувствам. Отряд «Миссия невыполнима» сталкивается с новой угрозой — искусственный интеллект Entity выходит из-под контроля и внедряется в одно правительство за другим.
Единственный шанс его остановить — найти затонувшую российскую подлодку, где и находится «ядро» ИИ. Но для начала нужно добыть два ключа, которые открывают машину.
В погоню за ними отправляются все спецслужбы мира, наемники, а также подчиненные самой Entity. Новая «Миссия невыполнима» — лишь первая часть двухсоставной истории: финал противостояния Итана Ханта и Entity мы узнаем только в следующем году.
Но картина все равно ощущается полноценной. За два с половиной часа мы успеваем хорошо узнать новых персонажей, распрощаться с некоторыми старыми и погрузиться с головой в запутанный сюжет об искусственном интеллекте.
Теперь это не только динамичный экшен с дикими трюками и эффектами, но и параноидальный триллер о борьбе с совершенным рациональным существом. Итан Хант здесь — воплощение хаоса, живая стихия, неподвластная расчетам даже самого продвинутого алгоритма. Семнадцатилетняя Мия тяжело переживает смерть матери — та то ли случайно, то ли специально приняла слишком много лекарств. Подруга Джейд зовет девушку на вечеринку, чтобы развеяться. А там подростки достают странную гипсовую руку. По легенде, внутри — останки кисти настоящего медиума.
Если сказать нужные слова и коснуться руки, можно пообщаться с духами и даже впустить их в свое тело. Главное — вовремя прекратить сеанс, иначе духи не захотят уходить.
Мия решает попробовать — и остается в приятном шоке от пережитого. Ей и другим подросткам нравится чувство, что их телом овладевает невиданная сила. Они все чаще собираются, чтобы использовать руку. Однажды в младшего брата Джейд вселяется погибшая мать главной героини. Из-за желания пообщаться с родительницей она вовремя не прерывает сеанс — и после этого с подростками начинают происходить жуткие вещи. Общение с духами здесь — явная метафора употребления наркотиков.
Подростки все больше отдаются опасному развлечению, видят в нем решение всех проблем и боятся рассказать о руке родителям, даже когда потусторонние силы начинают угрожать их жизни. При этом режиссеры Дэнни и Майкл Филиппу не делают из фильма претенциозную хоррор-притчу. Здесь есть юмор, а в ключевые моменты авторы не стесняются очень жестоких и неприятных сцен.
Если отбросить все фантастические элементы, это все еще пугающая история о детской травме и зависимости. Таксист Саша работает в Москве по ночам: пробок меньше, а пассажирам «сложнее притворяться». Однажды к нему подсаживается Лиза, девушка по вызову. У них завязывается разговор. В какой-то момент героиня просит Сашу стать ее шофером на ночь — нужно объехать нескольких клиентов. Вот только Лиза подозревает, что таксист не так прост, как кажется.
Дело в том, что в округе кто-то убивает ее коллег. И больше всего подозрений падает как раз на ночных водителей. Начинается фильм как камерный триллер. Мы ничего не знаем ни о Саше, ни о Лизе и вынуждены гадать, не в опасности ли девушка. К середине в картину закрадывается трогательная мелодрама, ведь оба героя чувствуют себя угнетенными и одинокими. К финалу «Кентавр» ловко выворачивает в сторону дерзкого экшена.
Во многом фильм держится на диалогах. За разговорами Саши и Лизы интересно следить, даже когда ничего особенного не происходит. А Юра Борисов потрясающе играет человека, которого невозможно понять до конца. Он легко может оказаться и хладнокровным убийцей, и просто несчастным парнем. Паула Бодро.
Марни МакПайл Продолжительность: 1 час 40 минут Рейтинг на «Кинопоиске»: 6,9 балла Где смотреть: в российских кинотеатрах — с 7 марта Заурядный профессор Пол читает лекции о зебрах и мечтает написать научную книгу про муравьев. Его скучная жизнь меняется в одночасье: люди по всему миру видят мужчину в своих снах.
В них Пол ничего не делает — просто стоит и смотрит, как кого-то убивают крокодилы или маньяк в маске. Мужчина пытается взять ситуацию в свои руки: он просит издательство опубликовать работу, заводит новые полезные знакомства и налаживает отношение с детьми.
Вот только эстетская трагикомедия с Николасом Кейджем уделяет больше внимания драме протагониста и его судьбе. Профессор Пол — маленький человек. Его не волнует ничего, кроме работы и семьи. Он не умеет отстаивать границы, очень боязлив и обречен на неизвестность. Оттого тяжелее наблюдать, как режиссер постепенно ломает героя: сначала дает ему минуты славы, а после настраивает против Пола весь мир.
В последние 20 минут хочется просто выключить фильм: сюжет больше напоминает пытку. Авторы разговаривают со зрителем обо всем на свете: культуре отмены, современных медиа, семье и обычных людях, которые постоянно становятся жертвами больших корпораций.
Возможно, это самый изобретательный и вместе с тем трогательный фильм года. Киллер тщательно готовится к убийству в Париже — но в ключевой момент промахивается по цели. Теперь за ним и его близкими охотятся бывшие работодатели: пытаются замести следы. Киллер не планирует ждать, пока за ним придут, — и решает убить и заказчиков, и собственное начальство.
В первые минуты мы смотрим за рутиной профессионала: он высокомерно рассказывает о своих привычках, обсуждает философию и выдает одну максималистскую цитату за другой. Но очень быстро ширма падает — и оказывается, что за маской холодного ремесленника скрывается импульсивный нервный человек, неспособный принять собственную неидеальность. И весь фильм отражает это противоречие внутри героя. В картине несложно увидеть самокритику Дэвида Финчера: режиссер, кажется, сам устал от имиджа гениального перфекциониста.
У семейной пары Грейси и Джо несколько детей, маленький бизнес и большой дом на побережье Саванны. Их отношения кажутся идеальными. За исключением того, что начались они, когда Грейси было 36 лет, а Джо — Через три недели начнутся съемки биографической драмы о романе героев.
Роль Грейси исполнит известная актриса Элизабет Берри. Она приезжает в Джорджию, чтобы провести несколько дней со своей героиней, понаблюдать за ней и лучше понять ее историю. Сюжет фильма вдохновлен реальной историей: в году школьная учительница Мэри Кей Летурно забеременела от своего летнего ученика. Но Тодд Хейнс не стал восстанавливать хронику новостных сюжетов.
Вместо этого режиссер показал, к чему подобные истории приводят спустя годы. Со всеми героями «Май декабрь» что-то не так. Грейси ведет себя как типичный оправдывающийся «хищник». Она не видит ничего плохого в отношениях со школьником и вообще считает, что это Джо ее соблазнил. Сам Джо даже в 36 ведет себя по-детски : причем и с женой, и с собственными детьми.
А актриса Элизабет здесь олицетворяет бездушную киноиндустрию. К трагедии реальных людей героиня Натали Портман относится просто как к сюжету очередного фильма.
Позднее мультфильм выйдет на «Кинопоиске». Мама мальчика Махито погибает в результате бомбардировки токийского госпиталя во время Второй мировой войны. Через год герой с отцом покидают столицу и селятся в загородном поместье. Там их ждет Нацуко — тетя Махито. Она беременна от его отца и скоро выйдет за него замуж.
На озере возле дома Махито встречает навязчивую цаплю. Та начинает говорить с мальчиком и сообщает, что его мама не умерла. Но чтобы ее увидеть, Махито придется пойти с птицей в заброшенную башню в лесу. Мальчик отказывается, но вскоре птица уводит в башню Нацуко. Герой решает спасти тетю, вооружается луком и идет прямо в ловушку цапли. Иногда мультфильм кажется наивной сказкой в духе «Моего соседа Тоторо».
Ближе к середине превращается в историю о параллельных мирах и спасении родных вроде «Унесенных призраками». А ближе к концу становится пессимистичным высказыванием о творчестве и судьбе художника — как «Ветер крепчает». Но повторы не делают мультфильм хуже.
Картина подкупает в первую очередь атмосферой — местами кажется, что сюжет ей и не нужен. Достаточно ярких визуальных образов: от душераздирающих воспоминаний Махито о смерти мамы до его встречи с милыми существами «варавара». И очаровательных пейзажей, будто перенесенных на экран со стен художественной галереи.
Филипп живет в невзрачном сибирском городе Металлогорске. В истории Металлогорска было лишь одно яркое пятно — панк-группа «Яичный свет». Она запомнилась безумными выступлениями, невыносимой музыкой и чудесами, которые творил ее фронтмен Сопля. Например, он силой мысли покрывал себя татуировками и испражнялся кирпичами. А еще смастерил чудо-прибор , способный извлекать музыку из любого предмета.
Филипп — главный и, возможно, единственный живой фанат группы. Он превратил свою квартиру в музей «Яичного света» и рассказывает окружающим о творчестве и жизни коллектива.
А еще парень мечтает провести в Металлогорске рок-фестиваль «Месиво». Так он хочет показать миру свой город и его давно забытых звезд. Но девушка Филиппа по имени Марина неожиданно беременеет.
Из-за этого ему приходится выбирать: заниматься творчеством и идти к мечте или работать на благо семьи. На фоне рева бензопилы и воя гитары Михаил Местецкий рассказывает историю о том, как мечты сталкиваются с реальностью и отказываются умирать.
С одной стороны, хочется дать Филиппу подзатыльник и сказать, что пора взрослеть. С другой, любовь главного героя к «Яичному свету» и проекту фестиваля подкупает искренностью и заставляет задуматься о собственных заброшенных мечтах. Плюс фильм идеально передает дух регионального панка.
Фрэдди — этническая кореянка, но выросла в приемной семье во Франции. Героиня считает себя француженкой и ничего не знает о корейской культуре.
В 25 лет девушка случайно оказывается в Сеуле и решает разыскать биологических родителей. За время путешествия ей предстоит встретиться с незнакомыми родственниками и разобраться в себе. История о поиске биологических родителей сразу же перетекает в сюжет о понимании себя. Фрэдди появляется в Сеуле с дерзкими выходками: в первый же вечер она демонстративно нарушает местные традиции.
Но за показной уверенностью героиня скрывает личные проблемы. В первую очередь кризис самоопределения: «своя» страна и семья для нее чужие. При этом Дэви Шу не пытается вызвать к Фрэдди сочувствие. Главная героиня в фильме довольно неприятная. Она ищет контакта с родителями — но скорее с целью отомстить им, а не наладить отношения или что-то понять. У нее есть друзья и возлюбленные — но Фрэдди не ценит ни их чувства, ни их самих.
А еще демонстрация, как эти переживания прорабатывать не стоит. В священном городе Мешхеде происходит серия убийств секс-работниц.
Маньяк — семьянин и ветеран войны Саид — решил собственноручно очистить город от порока. Он сообщает о новых жертвах местным журналистам, но все равно уже год никто не может установить его личность. Тогда в Мешхед из Тегерана приезжает журналистка Ареза Рахими. Она пишет статью о ходе расследования и надеется привлечь к делу внимание. Идея «Священного паука» пришла режиссеру Али Аббаси еще в начале нулевых.
Тогда в Иране орудовал убийца Саид Ханаи — прототип маньяка из фильма. Аббаси заметил, что многие жители Мешхеда считали Саида героем. А сам убийца не был похож на стереотипного маньяка-психопата. Это скорее жестокий триллер о религиозном фанатизме и кровожадности псевдонравственного общества. Жители Мешхеда осуждают Рахими за то, что та рассказала о домогательствах главного редактора в Тегеране.
Но поддерживают Саида — ведь он якобы взял на себя благородную миссию избавить священный город шиитов от порока. Аббаси от налета «благородства» избавляется.
Саид пытается достичь цели шокирующими убийствами: долгими и мучительными. Режиссер специально заполняет хронометраж крупными планами задыхающихся жертв — чтобы маньяк точно ни у кого не вызвал понимания и сочувствия. Из-за этого фильм постоянно вызывает дискомфорт. Но одновременно и завораживает. Ветеран войны Эрнест Беркхарт женится на состоятельной коренной американке Молли — так его попросил сделать дядя-богач Уильям Хейл. Постепенно родственники девушки умирают при странных обстоятельствах.
А сама героиня тяжело заболевает. Всему виной преступный сговор Хейла и семейки. Мартин Скорсезе адаптировал одноименный документальный роман Дэвида Гранна. Это история о серии убийств коренных американцев из племени осейджей ради денег и природных ресурсов. Трехчасовая экранизация детально передает криминальную хронику тех лет: от хитрого плана Хейла до подробностей гибели коренного населения и реакции властей. Долгие годы гибель людей игнорировали, и лишь ФБР смогла взять дело под контроль.
Также «Убийцы цветочной луны» много внимания уделяют культуре осейджей: героев играют коренные американцы, а одежда и обычаи переданы максимально аутентично. Из-за этого кино выглядит уникально и самобытно. Кроме того, история рассказана под необычным углом: повествование строится от лица злодея. Мы видим мир глазами Эрнеста Беркхарта, который травит собственную жену. На его примере автор размышляет, как в одном человеке могут жить любящий супруг и хладнокровный убийца.
В поездке он снимает незамысловатые ролики — а те постепенно превращаются в мощнейший сеанс психотерапии. Парень уверен, что видео приведет к долгожданному прорыву в карьере. Это очень смешное и одновременно пронзительное кино об искусстве быть аутсайдером. Мэтт чувствует себя на обочине, ему кажется, что он несправедливо обделен удачей. У главного героя нет ответа на вопросы, как бороться с неудачами и что делать дальше.
Но его праведной тоской трудно не проникнуться. К слову, если верить фильму, за работу в рекламе Мэтту так и не заплатили. В канун Рождества возле дома мужчины по имени Брайан происходит бандитская перестрелка. Случайная пуля убивает сына героя. Он пытается догнать преступников и сам получает выстрел в шею. Брайан выживает, но из-за поврежденных голосовых связок больше не может говорить. После восстановления мужчина начинает усердно тренироваться. Ровно через год, на следующее Рождество, он планирует убить всех, кто причастен к смерти ребенка.
Режиссер «Круто сваренных» и «Без лица» Джон Ву вернулся к жанру сурового боевика — в этот раз с необычным концептом.
Его герой весь фильм не говорит, да и вокруг него слова произносятся лишь где-то на фоне. Так Ву метафорически передает травму персонажа. Из-за невыносимого желания мести он буквально теряет способ взаимодействовать с миром.
Брайан больше не может общаться ни с женой, ни с кем-либо еще. Единственный доступный ему язык — это язык боли. Джон Ву делает все, чтобы страдания героя не выглядели схематично.
Смерть сына — не просто удобная сюжетная деталь для оправдания экшена, а центральная тема картины. Яркие перестрелки и жестокие схватки начнутся ближе к финалу, но самое интересное в фильме происходит раньше. Мы видим, как сломленный человек заполняет пустоту в жизни методичной подготовкой к убийствам — в упор не видя, что месть лишь сильнее отдаляет его от всего, что было дорого.
Картина Ву может выглядеть наивно, но ее чувственность подкупает: приятно видеть автора, который не прячется от переживаний героев за десятью слоями иронии. Старшеклассник Энгус вынужден провести зимние каникулы в стенах академии Бартон. Компанию ему составляют ворчливый учитель истории Пол Ханэм и повариха Мэри.
В «Оставленных» полно забавных сцен, завязанных на конфликте совсем не похожих друг на друга героев. Но смех чередуется с тревогой за судьбы надломленных персонажей. Каждый из них в равной степени заслуживает сочувствия и понимания.
Это правдивое и искреннее кино, где авторы показывают негативные стороны героев и высказывают совсем не нравоучительные мысли. С помощью трех колоритных персонажей Пэйн демонстрирует и конфликт поколений, и зияющую пропасть между классами общества. И все это — в красочной рождественской обстановке в эстетике старых голливудских фильмов. Италия, е годы. Британский археолог Артур обладает даром обнаруживать захоронения старинных артефактов: от посуды до скульптур.
Благодаря этому таланту он занимается нелегальным бизнесом по продаже сокровищ. Но Артур преследует совсем на материальные цели. Он верит, что раскопки вот-вот приведут его в загробный мир, где застряла его умершая жена Беньямина. Аличе Рорвахер — главная хранительница традиций итальянского кино современности.
В новом фильме она снова превращает жизнь на экране в нечто мифическое и сакральное. Древние легенды переплетаются с темой тоски человечества по непостижимому прошлому.
Рорвахер ведет разговоры о мертвых и живых, любви и смерти, прошлом и будущем. Она показывает карнавалы, сны, провинциальные окраины и бесконечную красоту нашего мира, которую каждый способен увидеть. Просто кто-то чувствует ее интуитивно, а кому-то для этого нужно копнуть чуть поглубже. Иногда — буквально. Молодая вдова замечает, что ее сын становится странным и замкнутым. Женщина выясняет, что в школе ребенок подвергается травле со стороны учителя.
Преподавателя увольняют за это. Дальше режиссер показывает историю с нескольких точек зрения — учителя, детей и матери. Поиски правды приводят к неутешительному финалу. Автор картин «Сын как отец» и «Магазинные воришки» Хирокадзу Корээда снова поднимает привычные для себя темы — разрушенной семьи, дружбы, потери и человеческой солидарности. Но также он иронизирует над системой среднего образования в Японии, говорит про школьный буллинг и показывает, как жестокий опыт формирует маленького человека.
Делает это режиссер очень чутко и с невероятной любовью к каждому персонажу. Корээде важно достучаться до каждого зрителя — и разобраться, почему мы можем чувствовать себя подавленно, одиноко и уязвимо. Мы постим кружочки, красивые карточки и новости о технологиях и поп-культуре в нашем телеграм-канале. Это когда кадилом над кроватью машут? Ощущение, что Голливуд снимает для школьников последние 10 лет. Или тут должна быть шутка, что ты стареешь, когда тебе кажется, что сейчас снимают какое то хамно.
Ну то есть мне не показалось, что рейтинг крайне специфический По моему и составлял школьник. Часть фильмов имеют рейтинг на кинопоиске ниже 7-ми. Т-Ж, вы уверены, что это лучшие фильмы года? Helg, рейтинг Кинопоиска может быть и накручен — частенько наблюдаю такое у новых фильмов. Со временем рейтинг выравнивается. Я к тому, что тамошние цифры — не истина в последней инстанции.
Анна, зато если оно и по кинопоиску так себе можно не сомневаться и не смотреть. Potato, вообще не согласна, на вкус и цвет… хорошее кино не обязательно массовое. Даже не знаю что хуже: настолько не иметь своего мнения или быть жертвой рейтингов. Видимо, в будут так себе итоги года от ТЖ Такое ощущение, что вы просто перечислили все фильмы, которые вышли году, а не лучшие. Jhon, Главные герои здесь — гики, мечтатели и чудаки, а не уверенные в себе дельцы-мотиваторы.
Welstiel, там почти всё странно. Сказали бы честно: смотреть почти нечего было. И укоротили список вдвое. Самые громкие фестивальные премьеры, недавние хиты проката, проверенная временем классика от признанных режиссеров или малоизвестные киноленты из самых разных уголков света — во всем этом многообразии вам помогут сориентироваться оценки от 1 до 10, выставленные нашими рецензентами.
Все Онлайн. Титан Titane Мы были «Детками» The Kids Искушение Benedetta Митчеллы против машин The Mitchells vs. Тик-так… БУМ! Эдриенн Adrienne Никто Nobody Рука Бога The Hand of God Капитан Волконогов бежал Отряд самоубийц: Миссия навылет The Suicide Squad Раскопки The Dig Трагедия Макбета The Tragedy of Macbeth Показать еще. Предложить материал Если вы хотите предложить нам материал для публикации или сотрудничество, напишите нам письмо, и, если оно покажется нам важным, мы ответим вам течение одного-двух дней.
