Американский друг фильм
Фильм Американский друг Der amerikanische Freund доступен для онлайн-просмотра в HD качестве - смотрите кино полностью на «Кино Mail. Время: мин. История моих просмотров.
Фильмы Скоро в прокате Лучшие и худшие за этот год Лучшие и худшие за всё время Игры Лучшие и худшие за этот год Лучшие и худшие за всё время Критика Лучшие и худшие критики Лучшие и худшие издания «Мудрости» Рейтинг «мудрецов» Самые активные критики. Делиться хорошо. Афиша 3 мая года.
Михаил Брашинский Что делать ковбою Хоппер в Гамбурге? Первая страница.
Дата публикации рецензии Например: Номер и год выхода издания с рецензией. Номер и год выхода издания с «мудростью». Эта рецензия уже есть на сайте.
Добавлять ее повторно не нужно. Информация отправлена и появится на сайте после проверки. Пожалуйста, войдите на сайт, чтобы отправлять сообщения. Ваше сообщение отправлено. Это аферист Том Рипли , зарабатывающий на жизнь сбытом поддельных произведений искусства, но не понимающий цели своего существования и скользящий на грани депрессии.
Пути двух уставших от жизни мужчин странным образом пересекаются, и между ними зарождается подобие дружбы. Рипли втягивает своего нового знакомого в деятельность международного преступного картеля, и последующие остросюжетные события, несмотря на то и дело проскальзывающую абсурдность, на время придают их поблёкшей жизни какое-то подобие смысла. Вим Вендерс планировал отдать роли всех иностранцев в фильме уже состоявшимся режиссёрам.
Он привнёс в съёмочный процесс ряд новых идей, в частности, придумал название «Американский друг» вместо рабочего «Одураченный» Framed.
Своим фильмом Вендерс воздал дань уважения великим мастерам триллера — сцена убийства в поезде стилизована под Хичкока, убийство в метро снято в стиле Фрица Ланга [1]. При этом Европа показана им в красноватых тонах, а Америка — в голубоватых [1]. В подражание другим «продвинутым» режиссёрам того времени Вендерс в процессе монтажа решил отказаться от уже отснятых вводных сцен с тем, чтобы не затягивать хронометраж [1].
Некоторые зрители после премьеры жаловались, что из-за этого многое в сюжете остаётся непонятным. Другие, наоборот, приветствовали это решение, указывая, что для успеха триллера важна не фабульная детализация, а атмосфера и эмоции [3]. Лента не произвела впечатления на П. Хайсмит, но понравилась Ф. Копполе отдельные сцены перекликаются с его фильмом «Разговор». Благодаря связям Копполы в американском киномире Вендерс получил приглашение продолжить карьеру в Голливуде.
Фабула ленты перекликается с классическим нуаром « Незнакомцы в поезде », который был снят А. Хичкоком по другой книге Хайсмит. Следуя за своим кумиром Антониони « Профессия: репортёр » , Вим Вендерс пропускает базовые установки нуара через эстетику европейского артхауса, насыщая сюжет экзистенциальной проблематикой:. Исконно американский жанр чёрного фильма тут получил в подкладку европейское содержание — неизбывные печаль и тоску.
Уныло гудят портовые трубы, разлагается пространство пустого города, тухнут глаза обречённого Бруно Ганца…. Трофименков характеризует «Американский друг» как один из самых лиричных триллеров и своего рода сон о нуаре: «Любящий муж и отец, тишайший багетчик становится киллером , убивает, как во сне, сам не зная, кого убивает» [5].
Это сюжетное развитие будет повторено во многих неонуарах напр. Мейнстримные рецензенты критиковали фильм за непрояснённость отдельных фабульных ходов. Характерен отзыв Р. Эберта , который упрекает Вендерса в том, что ради создания атмосферы потрёпанного города у моря он жертвует построенностью сюжета. Эберт признаёт, что «стиль с вкраплениями глубоких, кричащих цветов бесподобен», но рецензируемой картине не хватает полноценных человеческих характеров [6].
Вечный бродяга Рипли завидует стабильности Циммермана — его дому, его семье, его ремеслу, его жизни, которую воплощает багетная мастерская как средоточие уюта, покоя и комфорта. В то же время смертельная болезнь заставляет Циммермана осознать ограниченность его жизни — те узкие пределы, которые раздвигает Рипли, знакомящий его с тёмным миром странных новых впечатлений — насилия, приключений, вольницы.
Ален Роб-Грийе , напротив, видит в отсутствии строгой логики достоинство, отличавшее фильмы Вендерса до того, как он якобы поддался искушениям ширпотреба и конформизма : «Первые фильмы Вима Вендерса весьма поразительны и, в сущности, находятся за пределами понимания — масштабно-шикозные и совершенно чокнутые» [7]. Дэйв Кер пишет, что лучшие фильмы Вендерса — о жизни на краю, «Американский друг» — один из самых характерных.
Режиссёр тонко передаёт зыбкие эмоциональные связи, которые возникают посреди рушащейся вокруг героя нравственной вселенной [8]. По мнению же рецензента российского « Коммерсанта », Вендерс «уважительно сохранил основные коллизии романа, но окутал их странной, сонной дымкой тоски и тления» [9].
С точки зрения авторов киносправочника Time Out , Хоппер трактует Тома Рипли как традиционного для фильмов Вендерса персонажа — одиночку, бредущего по чужой земле в поисках самого себя, дружбы, смысла жизни.
Его завораживает теплота семейного круга Йонатана, однако неодолимое стремление к самоистреблению вынуждает уничтожить и этого случайного попутчика [10].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Дэйв Кер [1]. University of Chicago Press, ISBN
